第120章 草方格里的“蚂蚁”与真理

两天后，甘肃，民勤县。

这是夹在腾格里和巴丹吉林两大沙漠中间的一块绿洲，像两只老虎嘴里的一块肉，随时都可能被吞掉。

几辆考斯特中巴车颠簸在公路上。

车里的气氛很沉闷。

爱德华坐在靠窗的位置，手里摆弄着那一套昂贵的摄影器材。

他时不时往窗外看一眼，眉头紧锁。

窗外确实有树，但在他看来，稀稀拉拉的，而且灰头土脸。

这和他在BBC纪录片里想呈现的“荒凉”很契合，但他总觉得哪里不对劲。

太安静了。

顾云坐在第一辆车的副驾驶，手里拿着个对讲机，不时跟后面车里的记者们介绍两句。

“各位，我们现在经过的是上世纪六十年代的防风林带。因为树龄老化，看起来可能没那么精神。”顾云的声音通过车载广播传出来。

汉斯在后面冷笑了一声，对身边的摄像师低语：“听到了吗？这就是借口。一开始就找借口。”

摄像师心领神会，立刻把镜头对准了路边一棵枯死的杨树，特写，拉近，甚至还要找个角度，拍出那种“孤魂野鬼”的感觉。

车队继续前行，渐渐驶离了公路，拐进了一条刚刚铺好沙石的便道。

这里的风明显大了。沙粒打在车窗上，发出噼里啪啦的声响。

爱德华精神一振。

来了！

这就是他要的素材！

漫天黄沙，遮天蔽日，人类在大自然面前瑟瑟发抖的绝望感！

他迅速调整摄像机的参数，把饱和度调低，把对比度拉高。

这就是传说中的“阴间滤镜”参数，能把天堂拍成地狱，把花园拍成坟场。

“看来顾先生带我们来的时机不太好啊。”爱德华对着随身的录音笔说道，语气里带着掩饰不住的兴奋，

“沙尘暴正在酝酿。这里根本没有所谓的绿色长城，只有无尽愤怒的黄沙。”

车队终于停了下来。

“到了。”顾云的声音传来，“各位，下车吧。风有点大，注意保护设备。”

爱德华第一个冲下了车。

他没等顾云，首接扛着摄像机就往前面的沙丘上冲。

他要抢在所有人之前，拍下那张能拿普利策奖的照片——《谎言的尽头》。

汉斯紧随其后，的记者也不甘示弱。

一群平日里养尊处优的西方记者，此刻爆发出了惊人的体能，争先恐后地爬上了那个高高的沙丘。

风沙迷了眼。

爱德华眯着眼睛，一边爬一边在心里构思导语：“当我站在亚洲大陆的腹地，眼前只有死亡般的寂静……”

终于，他爬上了沙丘的脊线。

他举起摄像机，准备按下快门。

然后，他的手指僵住了。

就像是被施了定身咒，整个人硬生生定在了那里。

跟在他后面的汉斯差点撞在他背上：“爱德华，你停下干什么？快拍啊！”

汉斯探出头，顺着爱德华的视线看去。

下一秒，他也僵住了。

嘴里那个刚准备好的德语单词，硬生生咽了回去，变成了一声像是被掐住脖子的鸭子叫。

“Gott……”（上帝啊……）

风还在吹，沙还在打。

但在沙丘的另一边，在这个巨大的、仿佛能吞噬一切的沙谷里。

没有漫天的黄沙。

没有死寂的荒凉。

有的，是一片海。

一片绿色的海。

成千上万、不，是数不清的草方格，像是一张巨大的、精密得令人发指的渔网，死死地锁住了流动的沙丘。

而在每一个方格里，都顽强地探出一抹绿色。

梭梭、柠檬条、红柳……它们不高，有的甚至还很稚嫩，但它们太多了。

多到连成了片，多到铺满了地平线，多到让爱德华摄像机里的“阴间滤镜”瞬间失效。

因为那绿，太鲜艳了。

鲜艳得刺眼，鲜艳得哪怕你把饱和度降到最低，它依然顽强地从灰色的画面里跳出来，对着镜头大声呐喊。

顾云这时候才慢悠悠地爬上沙丘，站在那群呆若木鸡的记者身后。

他拍了拍爱德华的肩膀，递过去一副墨镜。

“史密斯先生，戴上吧。”

顾云指着那片浩瀚的绿海，笑得人畜无害。

“这颜色太真，怕闪瞎了您的‘滤镜’。”

爱德华·史密斯没有接那副墨镜。

他的手还在微微颤抖，不仅仅是因为风大，更是因为一种认知崩塌带来的生理性震撼。

作为BBC的资深记者，他跑过中东的废墟，拍过非洲的饥荒，他太懂得如何用镜头去解构一个场景，去引导观众的情绪。

在来之前，他脑子里有一万种预设：枯死的树苗、被风沙掩埋的村庄、对着镜头抱怨的农民。